dalla Pentesilea di Von Kleist 

Perché ora affondo nel mio petto (un bluff teatrale sull'amore / l'amore è un bluff teatrale) - verso iniziale dell'ultimo monologo di Pentesilea in Kleist - riscrive la vicenda dell'amazzone in una palpabile contemporaneità, dove un attore en travesti incarna i panni della mitica regina scitica, ridotta a significativa prostituta rumena o indicativamente slava, mentre il paesaggio e la storia e personaggi scompaiono, ridotti alle variazioni umorali, emotive e della memoria, delle pene d'amore di Pentesilea per Achille.

In una sorta di cabaret della mente il racconto procede per strappi e frammenti emotivi e mentali, contrappuntato da una colonna sonora che di fatto è l'unica drammaturgia possibile per l'amore, un eccesso di febbre che finisce con uno sbadiglio.



Pentesilea
Scritta tra il 1805 e il 1807, questa tragedia racchiude - come scrive Kleist alla cugina Marie nel 1807 - ‹‹tutta la sozzura e a un tempo lo splendore della mia anima››. Riverbero mitico di questo dissidio interiore è Pentesilea, amazzone e regina guerriera, che avanza da un orizzonte esotico - la Scizia - e che, sullo sfondo di un paesaggio primordiale, ribalta l'immagine tramandataci dalla tradizione.
Pentesilea non è più per Kleist, l'eroina ferita a morte da Achille che nel vederla spirare si innamora di lei, ma la kentaurin, la guerriera che pur amando l'eroe greco lo sbranerà in un accesso di furore erotico.

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drammaturgia, interpretazione, messa in campo, colonna sonora
Roberto Corradino

col sostegno del
Teatro Kismet O.per.A